Miguel de Santiago

Che era Miguel de Santiago?

Miguel de Santiago (C. 1626-1706) fu uno dei più importanti pittori di Quito del diciassettesimo secolo. Come era comune in quel momento, la sua arte stava generalmente provando ragioni religiose.

Era strettamente legato ai sacerdoti agostinesi, con i quali viveva in alcuni periodi della sua vita, da cui la sua famosa serie di dipinti La vita di Sant'Agostino. Ha ottenuto il grado di insegnante nella pittura sin dalla tenera età, almeno dal 1654 o 1656.

Aveva il suo seminario a Quito, dove si è formato per più di 50 anni a diverse generazioni di pittori che avrebbero ereditato la sua popolarità, tra cui sua figlia, Isabel e Nicolás Javier de Goríbar.

Non ha discriminato i suoi studenti dalle gare, perché lui stesso era meticcio. Ed è stato grazie al suo squisito pennello che è diventato famoso tra i circoli più ricchi dell'Ecuador, specialmente nella Chiesa cattolica.

Si dice che Miguel de Santiago abbia ricevuto molta influenza dal barocco sevilliano, in particolare da Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682), sebbene non abbia mai viaggiato in Spagna da questo grande pittore. 

Tuttavia, la loro creatività e la loro delicatezza quando si combinano motivi tradizionali con i colori e il paesaggio che conoscevano generavano uno stile unico, che è ancora apprezzato oggi.

Biografia di Miguel de Santiago

Nei primi anni

Miguel de Santiago nacque al pubblico reale di Quito, attuale Ecuador, circa 1626. Il suo nome era Miguel Vizueta. Anche suo padre, Lucas Vizueta, era un pittore e sua madre era Juana Ruiz. Entrambi erano metizos. 

Nel 1633 il giovane prese il cognome di Santiago, mentre fu adottato da Hernando Santiago, consigliere e fedele esecutore del Riobamba Cabildo, dopo la morte prematura dei suoi genitori. Alcuni dettagli sono noti sulla loro giovinezza.

Non ci sono dati esatti sull'inizio della formazione artistica di Miguel de Santiago. Tuttavia, è noto che era uno studente di Hernando de la Cruz e un frate di nome Domingo.

Inoltre, ci sono prove che ha lavorato nei suoi inizi con il pittore Andrés Sánchez Gallque, autore di I neri di Esmeraldas.

Insegnante di pittore

Miguel de Santiago ottenne il titolo di Master Pintor, intorno al 1654 e 1656. Il suo stile e le cure gli hanno concesso fama e fama. Il suo lavoro attraversò persino l'oceano per essere ammirato in Europa, specialmente a Roma. 

Miguel de Santiago fu uno dei più grandi esponenti della School of Quito durante la così chiamata dorado secolo delle arti di Quito, a metà del diciassettesimo e all'inizio del XVIII secolo. 

Ha aperto il suo seminario, che avrebbe funzionato per quasi mezzo secolo, e si sono formate diverse generazioni di virtuosi pittori ecuadoriani, tra cui sua figlia Isabel de Santiago, suo marito Antonio Egas-Venegas e Nicolás de Goríbar.

Era sposato con Andrea de Cisneros e Alvarado, figlia di Francisco Cisneros e Juana Alvarado. Con lei ha avuto quattro figli, due uomini che sono morti in gioventù senza prole, oltre a donne, Juana e Isabel. 

Juana ha lasciato un figlio orfano di nome Agustín, di cui Miguel de Santiago ha preso il carico.

Morte

Ha vissuto per molti anni nella proprietà che ha ereditato dai suoi genitori nella parrocchia di Santa Barbara, dove ha installato il suo laboratorio. Ma a differenza di molti artisti contemporanei, sapeva come gestire le sue entrate.

Non si può dire che sia diventato ricco. Mentre il suo lavoro era valutato al di sopra del normale tra i pittori del suo tempo in Ecuador, gli ordini erano generalmente per la chiesa, ed è per questo che il prezzo non poteva essere esagerato. 

Tuttavia, Miguel de Santiago ha mantenuto l'eredità materna, oltre ad aggiungere nuovi beni e ricchezza.

Il 5 gennaio 1706 morì a Quito, in Ecuador. Fu sepolto con l'abitudine di San Agustín. Messa e funerale furono fatti nella chiesa di San Agustín. 

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Workshop

Il seminario di Miguel de Santiago era uno dei più prestigiosi in Ecuador al momento del pubblico reale. I dipinti e gli artisti che si sono formati in quel workshop avevano una fama che gli altri dello stesso tempo difficilmente hanno raggiunto.

Miguel de Santiago ha fondato il suo laboratorio nella casa che ha ereditato da sua madre, nella parrocchia di Santa Barbara, e dedicato a questo progetto più di 50 anni della sua vita, fino alla sua morte.

Si pensa persino che sua figlia Isabel lo abbia ereditato dopo la morte di Santiago, sebbene non ci siano dati accurati che lo abbia tenuto fino alla sua morte nel 1714. 

Nel seminario di Miguel de Santiago, sono stati ammessi apprendisti di qualsiasi razza: Antonio Egas era spagnolo, mentre Simón Valenzuela era un mulatto. Si dovrebbe prendere in considerazione che lo stesso Santiago era meticcio.

L'influenza del lavoro del seminario di Santiago si è ampliata attraverso le città in cui sono state inviate le loro opere, tra cui Bogotá, Santiago, Cile o Messico.

Ha formato almeno due generazioni di pittori, tra i primi ci sono quelli che hanno collaborato con lui nella serie di San Agustín: Bartolomé Lobato, Simón de Valenzuela o Fray Alfonzo de la Vera.

Dalla seconda generazione gli studenti più importanti sono stati Nicolás de Goríbar, Isabel de Santiago e Antonio Egas.

Tuttavia, il pennello dell'insegnante era molto più ambito di quello dei suoi discepoli. Hanno anche pagato di più per le opere che sono state eseguite nella loro interezza da Miguel de Santiago.

La vita di Sant'Agostino

Con la serie La vita di Sant'Agostino Sono state annunciate le capacità del pittore di quito. Furono commissionati al suo seminario da padre Basilio de Ribera, che fu provinciale dell'Ordine di San Agustín, e concluse nel 1656. 

Durante il suo periodo si pensava che la serie La vita di Sant'Agostino Era una creazione totalmente originale di Miguel de Santiago. Tuttavia, è stato successivamente scoperto che l'artista aveva copiato parte del suo lavoro sulle incisioni di Flamenco Schelte de Bolswert. 

Non si dovrebbe ignorare che in America, nel diciassettesimo secolo, l'ordinario era la copia nell'arte, perché un dipinto aveva due scopi:

Innanzitutto, è servito a decorare gli spazi in conventi, chiese o monaste. L'altro scopo era quello di educare e diffondere la dottrina cattolica tra gli americani. Questo non ha lasciato molto spazio per l'interpretazione libera.

IL Miracoli della Vergine di Guápulo

La tecnica di Miguel de Santiago in questo lavoro inizia a permettersi certe libertà. La serie mostra la preoccupazione dell'artista per il paesaggio andino, in una composizione in cui questo elemento condividerebbe importanza con l'architettura e le distanze. 

Nel Miracoli della Vergine di Guápulo Gli apprendisti della loro seconda generazione di lavoratori hanno collaborato con Santiago: Goríbar, Isabel de Santiago ed EGAS. Questa serie diventerebbe un riferimento per i futuri pittori nazionalisti.

Altri

Molti erano le opere di Miguel de Santiago che avrebbero raggiunto la fama sia ai suoi tempi che ai posteri. Tra questi, loro Dottrina cristiana, composto da 9 tele e le 12 tele in cui ha dipinto il Credo.

I suoi dipinti del Immacolata Concezione e di Cristo di agonia.

Leggende

Miguel de Santiago era un autore molto apprezzato per la Society of His Time e dagli studiosi dell'arte ecuadoriana dei secoli successivi. Forse ciò è dovuto che la sua figura si è mitigata con una serie di leggende create intorno a Santiago.

Il pittore Quito è stato caratterizzato da uomo di temperamento volatile e instabile. Ma questa teoria è supportata solo da leggende come quella quando stava dipingendo il suo Cristo di agonia ha inchiodato una lancia sul petto del suo modello per ottenere l'espressione del dolore che stava cercando. 

Questa leggenda non solo corrispondeva a Santiago, ma attribuiva anche a Miguel Ángel e Viennese Franz Xaver Messerschmidt. Inoltre, la sua veridicità è stata confutata da autori come Llerena o Delgado.

Altre leggende comuni sono anche attribuite a pittori europei come Rubens e Van Dyck: quello dell'espulsione del suo discepolo di Goríbar del laboratorio per aver cercato di modificare un'immagine danneggiata da un maiale o dalla gelosia dei suoi progressi come artista. 

Un altro miti su Santiago è che ha viaggiato per studiare con gli insegnanti spagnoli nel vecchio continente. Mentre il suo dipinto è stato influenzato dalle tecniche del barocco e degli olandesi, Miguel de Santiago non ha mai lasciato l'Ecuador.

Riferimenti

1. Bene, m. (2007). Little Larousse Illustrated Enciclopedic Dictionary 2007. 13 ° ed. Bogota Colombia).
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